Драматичний інтерес
Драматичний інтерес для Чехова представляють тільки внутрішні процеси назрівання і підготовки цих зовнішніх вчинків та подій, а також їх духовно-психологічні наслідки —; ті нові ситуації і душевні стани, ті драматичні зрушення у взаєминах і долі, які до моменту кульмінації дії цілком рівнозначні катастрофі в традиційній драмі. Передати такі колізії і катастрофи тільки і можливо «подтекстовим», внутрішнім дією в його прихованому перебігу. Тому і виникає та «нетрадиційна» структура драматичного дії, яку прийнято називати «новою драмою».Драматургію цього типу сценічно відтворити в прийомах та навичках дорежиссерского театру з його прем’єрством, акторських амплуа, сценічними штампами і т. п. просто неможливо. Тут потрібні були зрушення в основі основ сценічного мистецтва — в акторській майстерності.
Драматургія Чехова і викликала такий зсув у російській режисерському театрі. Для проникнення в «подтекстовое» рух дії потрібно було навчити акторів того, що було згодом названо «мистецтвом переживання»: занурення в душевні стани своїх героїв і в ті непомітних форми спілкування і взаємодії, які не виражені прямо ні в їх вчинках, ні словесно.Режисеру потрібно було з кожним учасником вистави «пройти» його роль з підвищеною увагою до індивідуального своєрідності його творчої природи.
