Акторська еліта
В студійній обстановці і на малих сценах експерименти «чистої театральності» йшли значно далі, оскільки тут вони не зустрічали жодного контролю з боку театральної адміністрації, ні опору виконавців.Але тут вони не зустрічалися і з широкою публікою, залишаючись надбанням замкнутої літературно-художньої та акторської еліти. В студійних умовах і на малих сценах послідовніше реалізувалися принципи, проголошені в нових статтях Мейєрхольда, вперше опублікованих у його книзі «Про театр» .Театр повинен створюватися на законах Балагану… де руху цінуються дорожче слова», — писав він у статті «Балаган». І ще категоричніше: «Скоро запишуть на театральних скрижалях закону: слова в театрі лише візерунки на канві рухів?» У виступах Доктора Дапертутто в журнальчике «Любов до трьох апельсинів» , який видавався крихітним тиражем і, так сказати, на волонтерських засадах, пропагувалися італійська «комедія масок», казки-сценарії Карло Гоцці і взагалі імпровізація і пантоміма як засіб найбільш повного «звільнення» сценічного мистецтва від літератури, від влади слова, від усякої внетеатральной ідейності, що зв’язує театр з етичної, філософської або релігійної проблематикою.
Ів якості режисера Доктор Дапертутто особливо наполегливо і захоплено займався пантомімами. Найкраща з них була вперше показана в Будинку інтермедій, який був створений спільно з художником Н. Сапуновим як театр-студія і одночасно театр-кабаре; там стояли столики для публіки і подавалися напої, а сцена була з’єднана з залом широкими сходами. Пантоміма «Шарф Коломбіни» А. Шніцлера і Е. Донаньї развертивала традиційний сюжет «комедії масок» скоріше як трагічний гротеск на тему про фатальний нерозривність любові та смерті. Після загибелі Н. Сапунова Будинок інтермедій перестав існувати.На різних і досить випадкових сценах були показані «Арлекін — заступник весіль», «арлекінада» Ст. Соловйова, і «Закохані» на музику К. Дебюссі.
