Надбання публіки
При тому, що ц не можна зрозуміти окремо, що вони являють собою єдине ціле, всередині якого ці дві сторони, мальовнича і понятійна, перебувають у постійному напруженні, потрібно сказати, що знайомство з ними критики, публіки і художників знаходиться лише на початковій стадії. Це пояснюється, звичайно, тими умовами, в яких картини Малевича та його філософські праці ставали надбанням публіки. Вони дійшли до нас не повністю, і сьогодні ще ми зовсім не володіємо достатнім матеріалом для остаточних висновків і категоричних тверджень.Не всі рукописи митця опубліковані мовою оригіналу, багато його картини і малюнки ще невідомі. Коли творчість доходить до нас як би завдяки кинутої в море пляшці, як це сталося з Малевичем, то в його оцінках буває більше поверхневих асоціацій, ніж наукової строгості. Незважаючи на фрагментарне знайомство з творчістю Малевича, його вплив на мистецтво XX століття було, безумовно, значним. Його твердження Живопису як такого ніколи не було забуто, навіть коли після смерті на якийсь період забули його самого. Альфред X.Бар, директор Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку, багато зробив для поширення ідей супрематизму, організувавши в 193 6 році виставку і випустивши книгу «Cubism and Abstract Art». Не дивно тому, що в американському мистецтві 1960— 1970-х років спостерігався сплеск «чисто барвистого руху» .
До 90-м рокам XIX століття музична культура Росії сягає високого рівня розвитку. За минулі після Глінки півстоліття склалася оригінальна російська композиторська школа; дві великі консерваторії в Петербурзі і Москві, випускали зі своїх стін високоосвічених музикантів — композиторів, інструменталістів, педагогів і теоретиків, — швидко затвердили в музичному світі Росії міцну традицію професіоналізму, який прийшов на зміну раніше дилетантскому відношенню до музики, поширеній навіть у середовищі самих музикантів;велика кількість музичних майданчиків з концертами симфонічної, камерно-інструментальної, вокальної музики; два чудових оперно-балетних театру — петербурзький Маріїнський і московський Великий, оперні театри «Товариства артистів» , С. Мамонтова, а пізніше, Зіміна в Москві; гастролі оперних труп, видатних диригентів та виконавців з різних країн Європи; нотні видавництва, серйозна музична критика і випуск «Російської музичної газети» — всі ці фактори вплинули на загальний підйом культури в Росії, і не тільки в середовищі музикантів, але і в колах слухачів.
