Творчий тупик
Ще три року млявого, переважно гастрольного існування театру завели Коміссаржевської в безвихідний творчий тупик. Вона вирішила залишити сцену, ліквідувати театр і зайнятися театральною педагогікою, понятий як виховання того рівня духовності, який необхідний театру майбутнього. Але жити без сценічного мистецтва вона, мабуть, не могла. Глибока душевна депресія зробила її беззахисною перед будь-якою небезпекою; можливо, саме тому вона і померла, заразившись чорною віспою в останній гастрольної поїздки в Ташкент.
Вся театральна кар’єра Мейєрхольда розгорталася за законами парадоксу. Катастрофічна на перший погляд невдача його співпраці з В. Ф. Коміссаржевської обернулася новим просуванням по сходах успіху. Як раз скандальна популярність, завойована Мейєрхольдом за перший рік столичної діяльності, відкрила йому дорогу на казенну сцену.«Сильне проти нього озлоблення переконало мене в тому, що в ньому має бути щось цікаве», — записав у своєму щоденнику директор імператорських театрів Ст. Теляковський.Він запросив Мейєрхольда працювати з нового сезону в Олександрійському та Маріїнському театрах: одночасно на драматичній та оперної сцени. Вперше в своєму житті він втримався на одному місці ціле десятиліття. Воно стало третім етапом у становленні творчої самостійності Мейєрхольда-режисера і призвело до остаточного розриву з навичками і переконаннями, винесеними з школи МХТ.Ще в 1907 році він вважав, наприклад, що «новий театр виростає з літератури. В ламанні драматичних форм завжди брала на себе ініціативу література».Тепер він приходить до переконання, що, навпаки, драматургія тільки тоді хороша, коли створюється людьми театру і всередині театру, а тому вміє підпорядкувати себе стилю і видовищним завдань театральної епохи.
