Великий футурист
Хоча Маяковський і називає Хлєбнікова одним зі своїх вчителів в поезії, він в силу свого художнього темпераменту і своєї концепції мистецтва слова, безумовно, відводить собі місце, дуже відмінне від того, яке займає в російській футуризм його бойовий товариш Ст. Хлєбніков.Не зводячи значення Хлєбнікова до подвійної ролі «поета для виробника» і «поета для поетів», як це не дуже обережно робить його учень в тій же статті-некролозі, можна сказати вслід за Юрієм Тиняновим, що цей великий футурист створив новий поетичний порядок завдяки зміщенню гравітаційного центру словесного будівлі від звуку до глузду. З іншого боку, звернення теорії літератури та лінгвістики у свого роду поезію, насичену теоретичними роздумами про поетичні явища, створює новий лад, вірш стає моделлю, на якій вибудовується упиверсум.Тим не менш — верб цьому відношенні справедливо було б висловлювання Маяковського про «поета для виробника» — Хлєбніков привніс в поетичну мова внутрішню міць, поезію, притаманну самому російській мові. Завдяки цьому його вірші набагато більш ліричні, більш звернені до іманентним властивостям мови, ніж поезія Маяковського, цілком пронизана темою-завданням і ораторським пафосом. У 19 1 б році Челионати з повним правом писав у мистецтвознавчому журналі «Московські майстри»: «Одним з перших і найбільш поглиблюються у вивчення слова є Велімір Хлєбніков.Російська мова ясний для нього у всіх схованках. Організм мови, сімейство слів і племена їх усвідомлюються їм, як неодмінний ріст і утворення російської мови. Не дивина дивного поета такі слова, як «люб — хо», «любирь», «любина», «смеяришня», «сміхач», «времир», «ро — дун», «грустилья», «звоюнность», «поюнность», «соноги», «мечто — гі», «грезоги», а провидіння поетом нових майбутніх чар, якими коли-небудь опанує російський народ. Хлєбніков є смелимосвободителем слова, піднімає на поверхню приховані в глибині перлів».
