Вірні слова
Тільки він ще добрішими верби: на ньому замість кори ніжність — і світліше модрини. Він сміється над собою. Його дотик благословляє речі».
Віктор Хлєбніков знайшов найсильніші та вірні слова, щоб виразити ті властивості, які випромінює творчість Олени Гуро: «Останні речі сильні піднесеним моральним вченням, силою і щирістю висловлюваних переконань. Тут плащ милосердя падає на весь тваринний світ, і люди заслуговують жалю, як небесні верблюжата, як гинуть молоді звірі з золотистим пушком». Ці сторінки з суворим сильним складом, з їх гафизовским визнанням життя особливо гарні диханням піднесеної думки і печаткою духу».
Тільки принцип «зближення за контрастом» може виправдати сусідство всередині однієї групи настільки різних темпераментів, як Олена Гуро і Бенедикт Лівшиць. «Символістської метафізиці» протиставляється, якщо перефразувати вислів самого Лівшиця, «будетлянская фізика», вірніше було б сказати, психологія, могутнє почуття слова, архітектура твору;і це загострене почуття «матеріалу», «матерії» перетворює Лівшиця в одного з найбільш суперечливих і парадоксальних поетів групи «Гилей», оскільки всередині неї він представляє одночасно класичну, «французьку» традицію і саму жорстку, виражену в теорії тенденцію руху до чистого конструктивізму, пріоритет ж архітектурної парадигми у творчості зближує його з групою акмеистов. Це йому коштувало того, що Брюсов розцінював його як «нео-акмеиста», а Вадим Шершеневич — як поета, повністю чужого футуризму.За таких обставин не дивно, що він дуже рано порвав з групою «Гилей» і продовжував формальні поетичні пошуки, які лише видаляли його від траєкторії войовничого будетлянства. Ці формальні пошуки і теоретичні міркування викладені в стилі інтелектуальної прози в його мемуарах «Полутораглазий стрілець», де історія, філософія та література взаємодіють, утворюючи новий жанр — «металитературу»; в ньому простежується література від самих першоджерел свого становлення.Але це твір запізніло, так як воно підводить критичну межу під футуризмом у всіх його проявах в той час, коли російське мистецтво починає застигати у формах офіційної прози «соціалістичного реалізму» і коли преса, фінансована новим ладом, вважає хорошим тоном лаяти мистецтво авангарду, особливо футуризм.
