Драматична дія

драматична діяДраматична дія другої половини п’єси, де переважають мотиви карнавальності, загальної мінливості і хиткості буття, взагалі незрозуміло поза сценічної реалізації мислимого. Як безглузда екзальтація Містиків бачить в Коломбине алегорію Смерта, оскільки в подальшому «тільки хворе і дурне уяву П’єро» перетворило її в «картонну наречену». Душевна роздвоєність ліричного героя розколює і об’єкт його любові на картонну ляльку і зелену зірку.Втратила цілісність і дієвість людська особистість не в змозі зупинити подальше своє роздроблення, породжуючи низки «настирливих і примарних двійників». Три пари масок і маленький Паяц, що минає журавлинним соком ; Арлекін, який мріє «широко зітхнути і вийти в світ!», але проваливающийся «догори ногами в порожнечу», тому що «даль, видима у вікні, виявилася намальованою на папері», — все це карнавальне дійство лише та «драматична форма», яка була знайдена поетом для іронічного самоаналізу сучасної душі.Але якраз через драматичне осмислення — через цю «карнавализацию» — і долається естетично декадентська расщепленість цілісної особистості і цілісного світу. Про це Блок писав Мейєрхольду після однієї з генеральних репетицій «Балаганчика»: «…всякий балаган, в тому числі і мій, прагне стати Тараном, пробити пролом в мертвечини… в обіймах блазня і балаганчика старий світ покращає, стане молодим, і очі його стануть прозорими, без дна».

Якою мірою і ступеня драматургічне новаторство Блоку було зрозуміле Мейєрхольдом і вплинуло на його режисерське становлення? Сам він писав про це в книзі «Про театр»: «Перший поштовх до визначення шляхів мого мистецтва дан був, однак, щасливою вигадкою планів до прекрасного «Балаганчику» А. Блоку». Тим самим він відносить все попереднє до передісторії своєї творчої самостійності.

Радіо новини повідомляють: