Драматична дія
Драматична дія другої половини п’єси, де переважають мотиви карнавальності, загальної мінливості і хиткості буття, взагалі незрозуміло поза сценічної реалізації мислимого. Як безглузда екзальтація Містиків бачить в Коломбине алегорію Смерта, оскільки в подальшому «тільки хворе і дурне уяву П’єро» перетворило її в «картонну наречену». Душевна роздвоєність ліричного героя розколює і об’єкт його любові на картонну ляльку і зелену зірку.Втратила цілісність і дієвість людська особистість не в змозі зупинити подальше своє роздроблення, породжуючи низки «настирливих і примарних двійників». Три пари масок і маленький Паяц, що минає журавлинним соком ; Арлекін, який мріє «широко зітхнути і вийти в світ!», але проваливающийся «догори ногами в порожнечу», тому що «даль, видима у вікні, виявилася намальованою на папері», — все це карнавальне дійство лише та «драматична форма», яка була знайдена поетом для іронічного самоаналізу сучасної душі.Але якраз через драматичне осмислення — через цю «карнавализацию» — і долається естетично декадентська расщепленість цілісної особистості і цілісного світу. Про це Блок писав Мейєрхольду після однієї з генеральних репетицій «Балаганчика»: «…всякий балаган, в тому числі і мій, прагне стати Тараном, пробити пролом в мертвечини… в обіймах блазня і балаганчика старий світ покращає, стане молодим, і очі його стануть прозорими, без дна».
Якою мірою і ступеня драматургічне новаторство Блоку було зрозуміле Мейєрхольдом і вплинуло на його режисерське становлення? Сам він писав про це в книзі «Про театр»: «Перший поштовх до визначення шляхів мого мистецтва дан був, однак, щасливою вигадкою планів до прекрасного «Балаганчику» А. Блоку». Тим самим він відносить все попереднє до передісторії своєї творчої самостійності.
