Гамма кольорів
Гамма кольорів, використовуваних Малевичем, повністю відрізняє його від художників французького авангарду. Близько 1910 року Шлюб і Пікассо звели свою палітру до відтінків охри, коричневого, сірого і чорного кольору, Малевич ж, спадкоємець слов’янської традиції різнобарвного народного мистецтва, розфарбовує геометричні фігури на своїх картинах різними відтінками червоного, рожевого, оранжевого, червоного, блакитного, зеленого, темно-синього, бузкового, білого і чорного кольору. Це справжнє зоряне світло всіх кольорів спектру.
1913 рік був особливо плідним для митця. Малевич зблизився з поетами і теоретиками «будетлянами» Велими — ром Хлєбниковим і Олексієм Кручених; разом з ними він працює над литографированними збірниками «Троє» і «Гра в пеклі». Його концепція вистави «Перемога на сонці», опери Матюшина з прологом Хлєбнікова і лібрето Кручених, поставленого в грудні 1913 року, стала важливою віхою в еволюції мистецтва XX століття. Зі сценічної точки зору це перший кубістскій спектакль у світі, це також перше чисто футуристское театральний твір.Нарешті, для Малевича це перший етап на шляху до супрематизму:
«У межах сценічної коробки вперше народжувалася мальовнича стереометрія, встановлювалася сувора система обсягів, сводившая до мінімуму елементи випадковості, що нав’язується їй ззовні рухами людських фігур. Самі ці фігури кромсались лезами фаров, поперемінно позбавлялися рук, ніг, голови, бо для Малевича вони були лише геометричними тілами, подлежавшими не тільки розкладання на складові частини, але і досконалій розчинення в мальовничому просторі. Єдиною реальністю була абстрактна форма, яке поглинуло в себе без залишку всю люциферическую суєту світу».
