Історія російського театру
Віра Федорівна Коміссаржевська склала цілу епоху в історії російського театру. Її унікальний за одухотвореності талант був стихійним — поза всякою «системи» або теорії — здійсненням того, до чого прагнули і чого не могли знайти всі напрямки режисерського театру: сучасного стилю акторського мистецтва, що відповідає духу часу і художнім відкриттям нової драми. І як раз в силу унікальності дарування її мистецтво не піддавалося ні наслідування і наступності, ні якої б то не було «системі».У російському театрі Срібного століття вона була вершиною, «за необхідності відокремленій», як А. Блок в російської поезії. Її вплив на молоду режисуру наступного покоління було надзвичайно велике, але воно не було вузькопрофесійних, так як виявлялося не на «прийоми» і «форми», а на загальний духовний рівень і душевний склад молоді, особливо театральній.
Мейєрхольд 1906-1907 років був занадто поглинений пафосом особистого самоствердження, оглушений потоком власних думок і задумів, щоб відчути значення і масштаб явища. А напрямок його чисто постановочних художніх пошуків, пов’язаних з мрією про примітивізмі маріонеток в акторському виконанні, робило його спільну роботу з Коміссаржевської малоперспективною. З усіх традицій МХТ він виразніше і раніше всього порвав з тим вдумливим проникненням в індивідуальність і приховані творчі потенції кожного актора, які були закладені в режисерському мистецтві Немировича-Данченко.З точки зору Мейєрхольда, актор повинен був тільки максимально «втягуватися» в режисерський задум і «вписуватися» в загальне постановочне рішення — зримий образ вистави.
