Розвиток західного театру
Одночасно він бере участь у спробі історично вірного відтворення давніх театральних стилів: якийсь меценат барон Дризен організовує кілька подань для того, щоб показати окремі періоди розвитку західного театру, які відіграли певну роль у розвитку російського театру, що з’явився порівняно недавно. У 1907 році Театр минулих років ставить саги, фарси і мораліте французького середньовіччя. У 19 1 1 році той же театр ставить твори іспанського золотого століття, зокрема «Овечий » Лопе де Веги.Кожен раз знаходженню історичної, сценогарфічною і сценічної форми передує дослідницька робота. Про третій спробі такого роду, яка повинна була відбутися в 1914 році, свідчать дослідження Костянтина Миклашевського, присвячені «комедії масок», яка багато в чому завдяки йому стала надбанням сучасності. Таке використання необробленого матеріалу, далеко віддаленого від нас у часі і просторі, незвичайного за формою і призначенням, з метою перенесення його в сучасне життя є яскравим проявом театрального мо-„ дернизма.
Інший вияв модернізму — це культ глузування. Евре — інів захоплюється графічних і живописних творчістю Обрі Бердслі і Фелис’єна Ропса; присвячені їм монографії показують, як добре він їх розумів. Він також замислюється на тему «Оголене тіло на сцені», тобто вперше розмірковує про роль еротики в сценічному мистецтві. Але, що особливо важливо, у своїх публічних лекціях, таких, як «Введення в монодраму» , а потім у праці «Театр як такий» він починає пропагувати думку про роль театральності для суспільства в цілому.Назва останнього праці перегукується з назвою футуристичного маніфесту «Слово як таке» і таким чином свідчить про зв’язки Євреїнова з цим модерністським течією, основними представниками якого були художники Бурлюк і Каменський і поет Маяковський.
