Сталінська епоха
Це співпраця аж ніяк не було ідилічним, як зображувало його офіційне театрознавство в сталінську епоху. Навіть пізніше, коли в 1962 році була опублікована в «Історичному архіві» велика добірка листів Немировича-Данченка, розкривають гостроту його розбіжностей з Станіславським, це викликало різкий протест акторів старого покоління і керівництва Мхату, вже давно втратило свою художню висоту і своє значення в театральному житті. Публікація незавершеного «Театрального роману» М Булгакова необоротно зруйнувала ідилічну, сглаживающую всі кути картину внутрішнього життя Мхату.Лише після цього стало можливим вивчення дійсної історії внутрішнього розвитку театру та творчих взаємин двох його творців: з’явилися спеціальні роботи про режисерської системі Немировича-Данченко .численні публікації матеріалів листування, документи і свідоцтва, які сприяють відновленню історичної справедливості у ставленні до Немировича-Данченка, до його «потужної творчої особистості, волею доль занадто часто і занадто несправедливо отодвигавшейся в тінь».
Історія творчого зростання і художніх завоювань МХТ — це остроконфликтний діалог двох абсолютно несхожих підходів до однієї загальної задачі: підняти драматичний театр до рівня справжнього мистецтва в епоху загальної кризи художньої культури. Конфлікт наростав за законами справдешньої драми — аж до його кульмінації і розв’язки: загибелі Мхату в його колишньому якості.Ця загибель настала після смерті обох його творців, але, звичайно, за участю «третьої сили» — сталінської канонізації Станіславського і примусового насадження його «системи» як єдино правильного методу театральної режисури.
