Драматургічні недоліки
Ці драматургічні недоліки, цілком імовірно, були переборні суто театральними, переважно акторськими засобами, за умови, що глибока конфліктна основа п’єси серйозно захопила б режисера.Мейєрхольд і був таким режисером. Він просив «Пісню Долі» для постановки тричі — у 1908-му, 1909-му і, нарешті, в 1912 році. Востаннє Блок навіть вагався, але справа так і не склалося. «…Для мене залишається нерозв’язним питання про двох правду — Станіславського і Мейєрхольда», — записав він у своєму щоденнику.Якби Мейєрхольд «витягнув» «Пісню Долі» в чисто театральному сенсі, не знижуючи масштабу теми і конфлікту, ця річ «витягла» б його самого на більш високий рівень художньої проблематики, ніж це було можливо в межах тотальної «театралізації». Не отримавши «Пісню Долі», він ще жорсткіше закріпився на колишніх позиціях…
В ту ж глуху щілину між мистецтвом МХТ і театральним авангардом 10-х років потрапила сценічна доля останньої, найбільш досконалою п’єси Блоку — «Троянда і Хрест» . Блок у цей період багато думав про співвідношення вічного і минущого, загального та конкретно-історичного, реальної психології і вищих духовних потенцій — про важливість цих співвідношень у мистецтві: «Поки не знайдеш Дійсної зв’язку між тимчасовим і позачасовим, до тих пір не станеш письменником, не тільки зрозумілою, але і будь-кому і на що-небудь, крім пустощів, потрібне».У «Троянді і Хресті» знайдена і драматично розкрита ця реальна зв’язок місцевого, історично минущого з позачасовим і всесвітньо-історичним.
