Фортепіанні прелюдії
На початку і середині 90-х років він пише фортепіанні прелюдії, етюди, експромти, ноктюрни, вальси, мазурки. У них легко чується вплив Шопена, якого молодий Скрябін пристрасно любив і з якого він в якійсь мірі «вийшов» як фортепіанний мініатюрист, хоча те ж саме можна сказати і про його російською попередника Костянтина Лядове, до Скрябіна який писав прелюдії «російського походження». Але вже цілком оригінальні написані в середині 90-х років 24 прелюдії ор. 11, 12 етюдів ор.8 , написані тоді ж цикли мазурок та експромтів, Концерт для фортепіано з оркестром, одне з найвідоміших творів цього жанру, і перші сонати Скрябіна. З них найбільш значна Третя. Її Andante — дивовижна по красі кантилени, ритмічним різноманітності і звуковим нашаруванням споглядальна картина.Фінал, що перегукується з драматичною першою частиною, вже містить ідеї, які виражають суть подальших творів Скрябіна, — ідеї екстатичного творчості, перетворює і саму людину і весь всесвіт, про що у зв’язку з кодою фіналу Третьої сонати композитор написав: «З глибини буття піднімається грізний голос людини-творця, переможний спів якого звучить переможно».
У одного з ранніх творів Скрябіна є коментар: «Примарна країна! І життя тут інша! Мені не місце тут! Але адже мені чуються голоси. Я бачу світ блаженних духів. Але не бачу її!,.» Такого роду поетичних додавань до своїх музичних творів у Скрябіна багато. Вони цікаві не тільки як натяки на трактування внутрішнього змісту його творів, але також і самої своєї чисто символічною образністю, збігається з тим, що несла з собою поезія російського символізму або «візіонерская» живопис європейських символістів-художників.
