Важливе зауваження
Однак залишається важливе зауваження. Письменник обрав часом дії трьох романів найбільш динамічні епохи європейської і російської історії. Але при цьому величезна вибудуване їм будівлю на подив статично. Це справедливо і відносно вершини художньої творчості Мережковського — роману про Леонардо да Вінчі, може бути визнаним, нехай із застереженнями, свого роду шедевр. Фасад цієї епопеї монументальний і са — модовлеющ у своєму чудовому різноманітті.Але за ним неможливо розрізнити пульсуюче серце епохи, трепещущую плоть її, кров, біжить по її жилах, живі сили, завдяки яким могло статися таке грандіозне духовна подія, як Ренесанс. Так метафізичний конфлікт, будучи перенесеним в тимчасове і матеріальне, може помститися За себе у мистецтві.
Легше відвести твердження про нездатність Мережковського до зображення людської психології, про відсутність повноцінних особистісних характерів в його романах. Справа в тому, що на відміну від багатьох митців-модерністів він як прозаїк ніколи не ставив перед собою психологічних завдань. Можна сказати, що об’єктом його філософських і художніх пошуків була «сверхистория», оскільки об’єктом медитацій була «сверхпсихология», або метапсихология.Іншими словами, він цікавився не стільки особистістю і навіть не ідеєю, але архетипом, мало не в пізнішому, юнгианском сенсі слова.Деякі з архетипів, постулируемих Юнгом, можна навіть чітко виділити в трилогії — це «діва» , «вічний юнак» , «андрогін».
Слабкий психологізм, як і недолік історизму, вміло компенсується у Мережковського мистецтвом пластичності або скульптурности слова. Портрети його персонажів, навіть багатьох третьорядних, незабутні. Ось, наприклад, уривок з роману «Воскреслі боги»: «Іноді, під час розмови, піднявши вгору плоский і довгий, точно качиний ніс, закинувши маленьку голову назад, примруживши очі і задумливо виставивши вперед відігнута губа губу, він дивився поверх голови співрозмовника, неначе вдалечінь, роблячись схожою на зоркую птаха» — це поява Макіавеллі в епізодичній сцені.
